虽妙公曾云“钟鸣栊翠寺，鸡唱稻香村”，水云深处的稻香村却依旧清静。柴门临水，不染尘凡，稻香十里，怡然自得。

　　外面却已是另一番情境，看大江南北好不热闹，各地地面海选已如火如荼地展开，上海赛区亦启动在即。这海选走到现在这步倒似乎让人觉得是那么一回事了。

　　网上海选三个月来总不免让人觉得炒作，时时闻到一股油烟味。真正是一石激起千层浪，一霎时那么多追梦的少男少女蜂拥而来，若是实铁的门槛恐怕此时也被踏破无数段了；其中也不乏一些纯粹凑热闹的朋友，拉票刷票，骂人的捧人的，“乱哄哄，你方唱罢我登场”；组委会态度也不免模棱两可，开始时组织工作亦不甚规范稳妥，因此想起宝钗说过的一句话“幸于始者而怠于终”，真不知道结果如何呢。如今渐入正轨，也算是有些眉目了。

　　论起我自己来，年龄不大不小，样貌也只乏善可陈，性格气质亦不能坐实到书中某某。只是大学时候偶尔顽笑，说我将来却是个李纨的样子。

　　读红多年，回首并无波澜，一路平淡而来，如同我的生活。第一次通读是在12 岁上，想我大约也算晚熟的人，说实话那时候读起来并无甚奇妙滋味，还不如海上花列传三言二拍聊斋西游来的有趣。自认是四大名著必要看的，做功课一样读完了。而张爱玲在那个年龄都已续了红楼梦，更有多少女孩为此柔肠百转，或通了文学或爱上历史。灵性使然不能强求。

　　第二次通读是在高中时候，同桌那时迷上了红楼，听她时时背着红楼中的诗词句子，也勾起我再次读红的兴趣。再读时却觉比初中时有些意思了，但也只能算懵懵懂懂，有些地方意思含糊也不深究，宝黛钗之情也只做历来才子佳人小说来看过，想起第一回石兄所言“至若佳人才子等书，则又千部共出一套，且其中终不能不涉于淫滥。。。”，可真是辜负了作者了。又看里面女子间的勾心斗角，总是步步都有机关似的，不免猜测揣度，隐隐是一场宫闱争斗。所以那时的我只能说觉得有趣好看，是高雅的消遣。大约我就是石兄所说的那一流人“只愿他们当那醉淫饱卧之时，或避世去愁之际，把此一玩，岂不省了些寿命筋力？就比那谋虚逐妄，却也省了口舌是非之害，腿脚奔忙之苦。再者，亦令世人换新眼目，不比那些胡牵乱扯，忽离忽遇，满纸才人淑女、子建文君、红娘小玉等通共熟套之旧稿。”

　　第三次读红则是大学时候了，艺术人生红楼再聚首的消息促使我再三拿起书本，通读一遍后又断断续续地挑章节来看。期间也闹过笑话，有一次聊天连春纤何人也记忆不起，实在惭愧，大家一笑也罢了。其后时不时翻阅几章来看，陆陆续续到现在，《红楼梦〉俨然已成为生活中的一部分，虽然仍不精通，却是个精神慰籍。如今看来，大观园内女儿世界，觉得异常亲切，书中字字句句可用“词藻警心，余香满口”来说。常常因为一两句话触动心事联想到自己身上又推及人生，呆一回；又因女儿间的嬉笑打闹讥诮戏谑，喜一回；又读到某段佳辞妙句，咀嚼一回；晚上睡前小读片刻，梦一回。有时思量宝黛钗三者的关系又不免想到佛道儒上来，互相转化，三位一体，似乎就这样解得通许多事来，又想想自己终是才疏学浅定也想不通的就搁下了，却也留了份心，常听听别人是怎么说。又有其中涉及到的曲文也会找来看，或有暗示，和书中情节联系，自己也探究一番书里结果。又有其中人物间的关系，互相影射，对应，都一一找来比较。每每想到“满纸荒唐言，一把辛酸泪！都云作者痴，谁解其中味？”，就思量既然读了此书，就不要随便看过，只不想辜负作者。思及大观园的寓意，又每每痛心不已。死灰槁木般的李纨、苍愚守拙的宝钗自进入大观园中后，枯木逢春，冰渐消雪渐逝，都生动起来，那是天然女儿本性的复苏。这“女儿”两字，是一种人类美好本性以及灵性智慧的代词，它的价值如同宝玉口中的无价宝珠，然而那样的末世却容不得这样的宝珠，终归有一天都化作“死鱼眼”。闺阁似梦，从闺阁之事历历写来，一步步让我们入梦却又一步步让我们看到梦的破灭，好似见一片自己培出的新苗刚刚抽出嫩叶被一点一点蚕食却无可奈何，宁不痛煞！书是写末世，贾府的末世，实是中国的末世。清王朝三代盛世之后是什么？那个乾隆之时的中国，外面看来还是盛世的架子，内在却隐忧不断，只不过是作者屡屡提到的“百足之虫死而不僵”罢了。这道理便像冷子兴演说荣国府一般，真是“冷指兴”来，分外犀利，后又借探丫头之口说来“可知这样大族人家，若从外头杀来，一时是杀不死的，这是古人曾说的‘百足之虫，死而不僵’，必须先从家里自杀自灭起来，才能一败涂地！”如同当时洋人的比喻，中国好像一艘千疮百孔的大船，只不过此时尚且有一个出色的船长，因此不会一下子沉没，若是船长无能可想而知。更不可想象外族觊觎已久，内忧外患，离消亡不远矣。红楼警世，此是大意，作者用心良苦也。

　　第一次接触红楼梦改编的影视作品，则比读书更早一些，是在小学时候，先看了谢铁骊导演拍摄的北影版红楼梦，十分喜爱。也不知道多少个假期，我是候着电视看北影版的。大约这就是缘分，虽然北影版拍摄在后我却是在央视版之前看的。而稍后看了央视版即被奉为经典之作的87版红楼，却并不觉得好。倒是后来再次重读原著，年龄也渐渐大了，我便十分倾心于央视版了。

　　北影版央视版的争论由来已久，我也不想就其中细节探讨什么，从拍摄的时机、演员的选择、场景的处理、配乐到原著含义的把握等等，林林总总，可比的大家也都说尽了。我只从两方面说个大致，就普通观众欣赏影视作品的角度来说说。若说不可以比倒是也没什么可比，就横向来看，央视版写实，北影版写意，如同工笔画同写意画，一实一虚，两者孰优孰劣？若说可以比也可以比得，就纵向来看，央视版写实扣紧了原著，工笔画风格，笔笔谨慎却也恰当；北影版却另辟蹊径，要走大境界，孰知写意看似简单却更难，笔力不到深度不够，整体看去面子上“山水朦胧”虽是大气好看的，然而同原著一比其意不但有些疏离，笔意也虚了，总是到不了那个火候，意境到底浅了。从两部作品自身出发，央视版红楼梦稍强一些，得原著两个字——“红楼”；北影版红楼梦稍弱一些，只得原著一个字——“梦”。不知此次胡玫导演如何把握新版红楼梦的风格，又要跳脱在前两版之外，如何掌握好火候实在不易，这虚实之间也确实玄妙非凡。

　　另一部影视作品是由袁美云、周璇、王丹凤主演的电影《红楼梦〉，初看时是借人家的vcd里夹带着的，并没有看完，因为不太习惯早期电影的腔调来演绎红楼梦，我喜欢老电影，却觉得那种感觉似乎不太适合红楼梦。后来因为渐渐熟悉并喜爱上了周璇又逢中国电影百年，才认认真真看完这个版本。其间又得知周璇拍片时的种种艰辛，卜万仓导演对红楼梦影视作品改编的远见与智慧，加上老电影的怀旧与沧桑感，使这中国第一部以宝黛爱情作为叙事主线的完整版红楼梦改编作品打动了我。尤其难忘周璇所唱葬花词以及高续四十回中宝玉听琴时黛玉所作的猗兰思贤之韵，周璇歌之果真是音韵可裂金石，是一种动人心魄的悲戚，不禁想到古有孤鸾照镜一说，说道“鸾睹形感契，慨然悲鸣，哀响中霄，一奋而绝”。

　　由李翰祥导演，林青霞、张艾嘉、米雪主演的《金玉良缘红楼梦〉宽容点说只能是差强人意。其实林青霞的宝玉扮相是一处亮点，真正是“面若中秋之月色如春晓之花”，尤其林青霞眉眼间的男孩气以及嘴唇上方一层青青的须毛，都好似一个青春萌动期的男孩，可惜表演不近如人意，一招一式只是套越剧电影红楼梦中徐玉兰老师的模子，却又不及徐老那么游刃有余。唱词曲子依旧是照越剧改编，然而听着又不象黄梅调也不象越调，那滋味挺像怪味豆，真说不上来。李导虽也有点子自己独到的想法，然而整体看来仍旧是在越剧电影后亦步亦趋，越剧电影改编本来就离原著远了一层，而李导这部片子又较越剧电影远了一层，叫人看来不免味同嚼蜡了。

　　由钟本伟、张玉嬿等主演的台视版红楼梦断断续续勉强看了一些，却一直没能真正从头到尾细细看来，还真习惯不了港台的味道，台视版的拥护者们可别见怪。

　　刚才就提到越剧电影红楼梦，那以下也就简单说两部戏曲作品。戏曲作品本身有其特殊性，其表现手法以及观众欣赏的角度与其他影视作品定然不同。戏曲本身的特性是将现实艺术化地夸张，讲究从虚入实，因此戏曲红楼作品同其他影视作品相比是手法不同，意却要同。

　　小时就看的戏曲作品就是越剧红楼梦，其影响力自不必说，我本喜欢越剧，自然喜欢这部电影。只是很大程度上是着迷于徐王两老的表演，尤其王文娟老师的黛玉，在这样大幅度的浓缩与改编中依然有原著中黛玉的神韵，真是叫人称奇的。后来上越中生代演员所表演的此版红楼梦虽然也精彩却不叫人心动。之后改编于红楼梦中的其他几出戏，描写晴雯，司棋，妙玉诸钗的都趋于模式化，尤三姐却好一些，对王志萍饰演的尤三还是颇有好感的。其中对于描写妙玉思春那场戏尤其不能接受，本来后续四十回之妙玉走火入魔就众说纷纭，越剧又更添了好些思慕宝玉少女怀春的内容，添油加醋太多，活脱脱一个《玉簪记》里的陈妙常，却左右都不象红楼中妙公矣。若照如此对比前80回超然世外的妙玉，后面这个可不是湘云所说的那种“假清高”了么。所以改编也要有轻重，虚实之间细细捉摸，不得太过了。

　　除了徐王版的红楼梦，众多越迷心中另一个经典版本当是越剧皇帝尹桂芳的红楼梦了。可惜尹老没有留下影视资料，只有40-60年代的录音资料。不过其后他的第五代嫡传弟子王君安重续衣钵，同李敏同台演出的红楼梦再次掀起一场尹派宝玉的高潮，据说当时来上海表演时谢幕达三十多次。关于这版红楼梦现有王君安、李敏所主演的全本舞台艺术片资料。我觉得这版的舞美尤其是可称道的，尹老所设计的舞台效果总是虚实结合得恰到好处，既有由上垂下的纱帐同灯光变换结合所营造的大气空灵，亦有考究的桌椅床榻等小道具显出来的精致尊贵。舞台的颜色感在凝重中有轻灵，但整体统一决不繁杂。整场看来古朴雅致，决无哗众取宠花里胡哨的内容，如同尹派娓娓道来，缠绵深沉的唱腔一般。君安的宝玉扮相粉雕玉琢，眼神灵动，举止可爱。若要说特别之处，就在“深情”两字上，情深如最幽深的潭水，沉下去沉下去却着不到底；又如幽兰之芬芳幽幽地深入心间，一缕缕一阵阵，欲罢不能。李敏有几分王老的味道，嗓音更可用“大珠小珠落玉盘来形容”。

　　京剧上，本来我就不是十分通的，“南欧北梅”所改编的红楼作品只看过《黛玉葬花》，到底是京剧的词精致考究许多，只是那戏的味道还没有品出来。荀派的《红楼二尤》是看过，有童芷苓老师的电影《尤三姐》，还有宋长荣、孙毓敏两位老师的二尤。荀派此戏需要一人分别饰演尤三姐和尤二姐两个角色。自通天教主戏说四大名旦后，众人都云“荀看浪”，不难品出荀派的特点，其泼辣俏丽自然比较贴合尤三姐这个人物。然而这一个“浪”字却不单单是指红娘那样轻盈伶俐的花旦角色，荀派一人“吃下”两角演绎两种人物情感大起大落前后大喜大悲可谓是一大特点。因此在二尤戏中，荀派把青衣的悲、柔，花旦的俏、辣都演绎得入木三分。红楼二尤入北戏，感觉上确实比黛玉宝玉等人更适合，想到许多学者曾说红楼二尤戏于红楼梦整部书来看尤其独立自成一体，或许是同秦可卿一样在旧稿《风月宝鉴》上的人物，大约与此也有些关系，瞎说一回，呵呵。

　　其他剧种如黄梅龙江等也偶尔看过一点，总觉得离原著太远些，所以也不复赘。

　　红楼梦总也说不完，演不完，如同那扑朔迷离的80回后一样，是个没有完的梦境，可想人生有何事何时是有完完全全的“结果”呢，有人说死，死了却也不能灰飞烟灭，回归自然后又是再生，好比是“化作春泥更护花”，总是轮回之中。红楼梦也是不尽的，因此我的圆梦当然不是圆红楼梦，而是圆我自己一个梦来，只是参与其中，不枉多年来的红楼情结。