她来自好莱坞最有势力的家族之一，她的老爸拍出了伟大的《现代启示录》和《教父》系列。她做演员的时候曾经被骂个半死，但一拿起导筒立刻又被捧上了天。《迷失东京》让她成为一位年轻美丽的最佳编剧得主，但新片《绝代艳后》又立刻让她陷于被动。直到今天，关于她的争论仍然很大，有人认为她可能是一位有机会载入史册的女导演，也有不少人觉得她是史上最被高估的女导演，其被高估程度甚至远在朱迪·福斯特之上。
《绝代艳后》
没想到批评会这么激烈
新京报：你是为了克斯汀·邓斯特写的《绝代艳后》吗？
索菲娅：是的，我在《处女之死》之后就开始写这个剧本了，写的时候，脑海里装着的就是邓斯特。我的一个朋友DEAN TAVOULARIS（老科波拉的美工师）曾经读过玛丽·安托万的传记，他和我谈了很多，并给我指出了很多我忽略过的东西，例如，当她到达凡尔赛宫的时候，她只不过是个小孩子，而且在她与路易十六结婚后的前七年，她的丈夫从未碰过她等等这些细节。之后，我又投入到《迷失东京》的创作当中去了。当然我想如果我要拍玛丽的话，我会讲述她所有的在宫廷中发生的事情，一个也不想丢弃：那种封闭，那种操纵，那种不由自主。除开这些，我不知道我还想拍什么。所以在拍完《迷失东京》后，我就开始重新写关于玛丽·安托万的剧本了。
新京报：影片在电影节首映后负面的批评很多，你怎么看呢？
索菲娅：其实我也预料到了，只是没有想到这么激烈！（笑）但是他们都拿政治来提问，其实我从来没有想过要谈政治，要谈法国革命。这不是一部政治电影，这只是一部单纯的，以玛丽这个女孩为中心的故事。大家都想得太远了！
新京报：当时拍《迷失东京》的时候，怎么没有想到用邓斯特？
索菲娅：那个时候我真的没有想到用她。当然，也许我想象不到邓斯特在东京那样的环境之下，和比尔·墨菲发生那样的故事。其实现在看来，邓斯特什么样的角色都可以演的，斯佳丽·琼森和邓斯特是两个完全不同个性的女孩。
新京报：那你怎么想邓斯特是可以正确诠释玛丽14岁到33岁呢？
索菲娅：邓斯特完全可以用身体语言来表演，电影中我们没有用特别的化装来表现她的年龄变化。以前我就看过一位演员不用化装来表演不同年龄阶段，现在我也相信，这是可行的。因为她就办到了。
下一部？
这段时间我不会拍电影了
新京报：你在奥斯卡的获奖感言时曾提到了王家卫，王家卫是本届电影节的主席啊！
索菲娅：是呀，真的很巧，知道这个消息的时候我也很兴奋。我一直很喜欢他的电影和他讲故事的风格和方式。在我还没有导戏的时候，有一次陪同我父亲来到这个电影节，那一年王家卫第一次走上这里的红地毯并拿了他在这里的第一个奖（她讲的大概是1997年王家卫凭借《春光乍泄》得到了最佳导演奖）。
新京报：那你最喜欢他什么电影呢？
索菲娅：绝对是《花样年华》，这是我一直最崇拜他的原因！我真想要那样的画面，我想有哪一天也可以和杜可风这样的摄影师合作呢。想想就让人高兴！
新京报：你知道杜可风先生可是酒鬼啊，不怕吗？
索菲娅：哈哈，是呀，我知道他爱喝酒。呵呵，这是他有名的地方。
新京报：《迷失东京》之后，人们对你的期待更高，《绝代艳后》显然不能让他们满意。
索菲娅：我知道《绝代艳后》无法像《迷失东京》一样成功。而且我也同意记者们的看法，电影中间部分有些过长，主题有些模糊了。《绝代艳后》我花了很多的心血和时间，同时也是个大制作。我想休息很长一段时间，这段时间我不会拍电影了。
■姐妹帮
邓斯特：我为索菲娅感到骄傲
新京报：还记得你和索菲娅·科波拉的初次相遇吗？
邓斯特：那是在多伦多呀！我正在拍一部戏，她提议我演《处女之死》的一个角色。在那个年代，我要演比我实际年龄大的角色，我要扮大人，并且笑得很夸张！这次正好相反，我要演比我实际年纪小的角色，23岁的时候演14岁时的玛丽·安托万（MARIE ANTOINETTE）。
新京报：第一次和索菲娅合作到隔了这些年第二次合作，觉得索菲娅有什么变化吗？
邓斯特：没有什么变化，更成熟了，我们的关系也更亲密了。就像普通要好的女朋友一样。不过我们在一起，说电影的东西会比较多！我总会因为索菲娅而感到骄傲！她是一个让我佩服的女人！
新京报：你们在一起的时候，有什么特别的交流方式吗？
邓斯特：我们会用一种速记符号法。哈哈哈！她总会对我说一些这个世界上最无聊可笑的比喻方式，但是我又可以肯定自己明白她想表达的意思。
就是这样。而且我们会用两个女生自己才听得明白的语言来谈论男生呢！
现代启示录|教父|迷失东京|绝代艳后
![林青霞昔日绝版旧照[组图]](http://photo.xicn.net/picpaths/2008/02/29/486279_1_small.jpg)
